Н. Д. Мордвинов - Творческий портрет. Фрагменты из спектаклей

Н. Д. Мордвинов - Творческий портрет. Фрагменты из спектаклей

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Б. Лавренев
Рассказ о простой вещи
Поручик Соболевский — Н. Д. Мордвинов
Лион Кутюрье —К. К- Михайлов
Девушка в ресторане — Л. И. Горячих

С. Готьян
Тигран
Монолог Тиграна — И. Д. Мордвинов

М. Лермонтов
Маскарад
Монологи Арбенина из I акта — И. Д. Мордвинов

К.Гольдони
Трактирщица
Фрагменты из I и III д.
Кавалер ди Рипофратто — Н. Д. Мордвинов
Мирандолина —В. П. Марецкая
Фабрицио —А. Т. Зубов

И. Шток
Ленинградский проспект
Василий Забродин - Н. Д. Мордвинов
Маша - И. С. Саввина

В. Шекспир
Отелло
Монологи Отелло из I—III актов — Я. Д. Мордвинов

Комментарий Е. Д. Суркова

Николай Дмитриевич Мордвинов — выдающийся советский артист, вдохновенный художник. Миллионы зрителей знали и любили его как драматического актера, создавшего великолепные сценические образы в классическом и современном репертуаре, как исполнителя ведущих ролей в ряде широко известных фильмов («Маскарад», «Богдан Хмельницкий», «Последний табор», «Котовский» и другие) и как одного из своеобразнейших концертных чтецов. Вся эта разносторонняя деятельность была отмечена глубоким внутренним единством, цельностью, которая присуща большим художникам. Артист подлинно народный, он был удостоен высокого звания лауреата Ленинской премии.
В 1925 году H. Д. Мордвинов пришел в студию, которой руководил Ю. А. Завадский. Сразу же, в первых сыгранных им ролях, раскрылись масштабы и характерные черты его дарования. Искусство Н. Д. Мордвинова росло, совершенствовалось, приобретая с годами все большую глубину и внутреннюю содержательность; но и в 1927 году в роли поручика Соболевского в инсценировке «Рассказ о простой вещи» Б. А. Лавренёва явственной была его тяга к искусству яркому, масштабному.
Мажорность в восприятии жизни, стремление донести характеры во всей их полноте и многогранности — таково мироощущение, таковы творческие устремления художника. Образы, создаваемые им, намеренно укрупнены. Поэтому-то, наверное, у зрителя всякий раз возникало по отношению к героям Мордвинова активное чувство любви или ненависти, обостренное внимание к философскому строю мысли актера. Образы, созданные Мордвиновым, воспринимались всегда остро современно, в свете борьбы за новую, подлинно революционную концепцию гуманизма.
Мордвинов был известен, главным образом, как исполнитель ролей героико-трагедийного плана — таких, как Отелло, Арбенин, Ваграм («Ваграмова ночь» Л. Первомайского) в театре, Богдан Хмельницкий и тот же Арбенин в кинематографе. Но, будучи актером по преимуществу трагедийного склада, он также легко и свободно чувствовал себя и в сфере комедии. Среди его лучших достижений поэтому должны быть названы и жалкий пьянчуга и пустобрех Аполлон Мурзавецкий в «Волках и овцах» А. Островского, и яростный женоненавистник кавалер ди Рипофратто в «Трактирщице» К. Гольдони, и блистательный, всегда уверенный в себе Петруччио — «укротитель» своенравной красавицы Катарины в комедии В. Шекспира.
Романтическое начало нередко было у Мордвинова органически соединено с комедийным: так играл он, в частности, одну из лучших своих ролей, очень понравившуюся А. В. Луначарскому, — Ричарда Деджена в «Ученике дьявола» Бернарда Шоу, а в более поздние годы — легендарного Котовского в одноименном фильме. В этих ролях убедительно раскрылась одна из наиболее дорогих черт в таланте актера: его умение открывать возвышенное в жизни, отразить всю красоту и величие человеческого духа, не отрываясь от земли, а сохраняя и в романтической трагедии жизненную конкретность, психологическую разносторонность и противоречивую сложность внутреннего мира героя. Так играл H. Д. Мордвинов и Богдана Хмельницкого в известном фильме режиссера И. А. Савченко, а в театре — Отелло и Арбенина — роли, которые прошли почти через всю его творческую жизнь. От романтической приподнятости, некоторой идеализации, присущей их первоначальной трактовке, — к все большей и большей углубленности, всеохватывающей полноте и сложности. Стремление увидеть идеальное в человеке во всей его жизненной достоверности, присущее уже первым интерпретациям Отелло и Арбенина, с годами осложнилось у артиста все более острым и полным пониманием несовместимости этого идеального начала со всем строем окружающей жизни, с ее хищническим и враждебным человеку укладом.
Но, осознавая историческую неизбежность гибели своих героев, H. Д. Мордвинов стремился через всю безысходную горечь разочарования вести зрителей к утверждению непобедимости человеческого духа, не желающего мириться с ложью, способного на титанические взлеты истинного мужества и справедливости.
Удивительно разными были в его исполнении эти роли — Отелло и Арбенина. Верный своему стремлению передать любой образ, в том числе и романтический, во всей его жизненной достоверности, артист ни в чем не повторяет в Арбенине ранее сыгранного им Отелло. В этом ему помогли и виртуозно разработанная пластика, и особенно та высокая культура сценического слова, которую сразу же почувствует каждый, кто прослушает подряд в исполнении Мордвинова монологи Отелло и Арбенина. В них все разное: и ритмический строй, и эмоциональная окраска, и тембровая характеристика, и манера подачи слова.
Еще заметнее многообразие художественных приемов, которым отличалось речевое искусство актера, станет при сопоставлении отрывков из «Рассказа о простой вещи» с его мрачной патетикой и юношески просветленным, удивительно мажорно и празднично звучащим монологом Тиграна; задорной, бесшабашной веселости, которой окрашен у Мордвинова маленький монолог из «Трактирщицы», с задушевной простодушной человечностью, столь характерной для его исполнения роли старого рабочего Василия Забродина в пьесе И. В. Штока «Ленинградский проспект».
За свою более чем сорокалетнюю жизнь в искусстве H. Д. Мордвинов сыграл десятки ролей. Среди них, кроме названных, должны быть упомянуты и Яровой в известной пьесе К. Тренева, и генерал Огнев во «Фронте» А. Корнейчука, и незадачливый секретарь райкома Костюшкин в комедии А. Сурова «Обида», и старый хлебороб-молдаванин в фильме «Белые аисты». С огромным успехом читал H. Мордвинов на концертной эстраде «Демона», «Мцыри», «Песню про купца Калашникова» М. Лермонтова, «Макара Чудру» М. Горького, «Русский характер» А. Толстого, отрывки из «Тихого Дона» М. Шолохова и др.
Художник щедрого сердца, пламенный и страстный в своих исканиях, Н. Д. Мордвинов навсегда войдет в историю нашего театра и кино. В его творчестве с особой полнотой и силой выразилась тяга к созданию образов крупных, красивых в своей мужественной и требовательной человечности, органически соединивших в себе глубокую, неподдельную правду чувств и романтическую приподнятость.
Е. Д. Сурков