По страницам опер Рихарда Вагнера. Тангейзер. Лоэнгрин. Летучий голландец. Нюрнбергские мейстерзингеры. Валькирия

По страницам опер Рихарда Вагнера. Тангейзер. Лоэнгрин. Летучий голландец. Нюрнбергские мейстерзингеры. Валькирия

Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1954 и 1949 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее/ очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

По страницам опер Рихарда Вагнера. Тангейзер. Лоэнгрин. Летучий голландец. Нюрнбергские мейстерзингеры. Валькирия

ТАНГЕЙЗЕР
Увертюра

ЛОЭНГРИН
Вступление к 1 действию

ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ
Увертюра

НЮРНБЕРГСКИЕ МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ
Увертюра

ВАЛЬКИРИЯ
Полёт валькирий (3 д.)

ВЕНСКИЙ ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР Дирижер ВИЛЬГЕЛЬМ ФУРТВЕНГЛЕР
Записи 1954 (2) и 1949 гг.

Вильгельм Фуртвенглер многие годы занимал одно из ведущих мест в музыкальной жизни Германии. Это великий художник. Его жизненной целью было возвещать миру красоту, величие, возвышенность и силу классического' искусства. Своей творческой интерпретацией, особенно произведений Бетховена, Брамса, Вагнера, он оказал неоценимые услуги утверждению мирового значения немецкой музыки и пропаганде ее благородного гуманизма.
Фуртвенглер родился 25 января 1886 года в Берлине в семье известного археолога. Он учился в Мюнхене у Моттля, Шиллингса и Рейнбергера и после недолгой работы в оперных театрах Цюриха, Страсбурга и Любека, уже в 1915 году занял ответственный пост музыкального руководителя оперного театра в Мангейме. Через пять лет ему доверили симфонические концерты оркестра Берлинской оперы, которым до него дирижировал Рихард Штраус. В 1922 году Фуртвенглер возглавил Берлинский филармонический оркестр и оркестр леипцигского «Гевандхауза», став, таким образом, наследником Артура Никита (в 1928 году Фуртвенглера в «Гевандхаузе» сменил Бруно Вальтер). С тех пор и до своей кончины 30 ноября 1954 года он в долгом интенсивном сотрудничестве с Берлинским филармоническим оркестром (нарушавшемся на краткие сроки лишь по политическим причинам) служил мировой музыкальной культуре. Концерты этого коллектива под управлением Фуртвенглера всегда были событиями в жизни искусства.
Фуртвенглер обладал необычайно сильной музыкальной индивидуальностью. Его своеобразнейшая дирижерская техника всегда была нацелена на выявление основной линии произведения, всегда служила ему лишь средством для полнокровной, я бы даже сказал, экстатической передачи. Он умел сплавлять воедино глубокое уважение к партитуре и ее создателю с творческой мощью гуманистического раскрытия содержания. Его искусство целиком коренилось в немецкой музыке. И его собственные сочинения — две симфонии, концерт для фортепиано, камерные пьесы — развивали национальную классическую традицию. Однако и великие мастера других народов — Чайковский и Рахманинов, Сметана и Дворжак, Берлиоз и Дебюсси так же, как и хорошая, здоровая современная музыка, имели в его лице вдохновенного глашатая. Так, он решительно встал на сторону Сергея Прокофьева (чей Пятый концерт для фортепиано с оркестром он исполнил первым в 1932 году, солировал автор), Пауля Хиндемита, Белы Бартока.
Фуртвенглер не раз, устно и в печати, высказывался о музыке, о музыкальной жизни своей эпохи. Хотя он и не мог понять коренных причин глубокого кризиса, переживаемого современным буржуазным искусством, все же многие его критические замечания, в равной мере интересные для исполнителей, музыковедов, любителей музыки, отличаются большой меткостью, остротой наблюдений. Его статьи, речи и многие письма — это ценнейшие документы, показывающие не только мастера исполнительского искусства, но и честного художника, ввергнутого в трагические моральные конфликты в обстановке упадка искусства, уничтожения вековых культурных ценностей, в мире варварства и расовой ненависти.
Связи с немецкой традицией и с Берлинским филармоническим оркестром не позволили Фуртвенглеру, даже в пору величайших бедствий, принять выгодные предложения из-за границы... Очень многие немецкие музыканты эмигрировали. Фуртвенглер не сумел сделать этот решающий шаг... Ему казалось, что своей интерпретацией гуманистических произведений искусства он противодействует фашистской враждебности к культуре. Как бы то ни было, он не дал использовать себя как вывеску нацистской Германии, особенно во время войны, в оккупированных странах.
После разгрома гитлеризма Фуртвенглер жил в Швейцарии, в Австрии. Но в 1947 году он откликнулся на призыв видных берлинских деятелей культуры и вернулся на родину...
Тяжелые переживания серьезно подорвали его здоровье. В послевоенные годы он часто бывал вынужден отменять объявленные конверты.
В некрологе, который Министерство культуры Германской Демократической Республики посвятило Фуртвенглеру, говорится: «Заслуга Вильгельма Фуртвенглера заключается прежде всего в том, что он с творческой силой раскрывал и распространял великие гуманистические ценности музыки, с большой серьезностью защищая их в своих статьях. В лице Вильгельма Фуртвенглера Германия была едина. В нем была вся Германия. В нем воплотилась неделимость нашего национального существования».
ЭБЕРГАРД РЕБЛИНГ
(из сборника «Исполнительское искусство зарубежных стран», выпуск второй, изд-во «Музыка», М., 1966 г.)