Р. ВАГНЕР (1813-1883) ЛОЭНГРИН РОМАНТИЧЕСКАЯ ОПЕРА В ТРЕХ ДЕЙСТВИЯХ. Либретто Р. Вагнера. НА НЕМЕЦКОМ ЯЗЫКЕ (5 пластинок)
Альбом: 5 пласт. в картонном коробе + буклет
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее/ отличное
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
I сторона (20.09)
ДЕЙСТВИЕ I. Вступление. Сцена 1
II сторона (20.36)
Сцены 2, 3
III сторона (24.54)
Сцена 3 (окончание)
IV сторона (20.44)
ДЕЙСТВИЕ II. Сцена 1
V сторона (21.17)
Сцена 2
VI сторона (25.47)
Сцены 3 — 5
VII сторона (20.19)
Сцена 5 (окончание)
VIII сторона (29.14)
ДЕЙСТВИЕ III. Вступление. Сцены 1, 2
IX сторона (19.00)
Сцены 2 (окончание), 3
X сторона (20.57)
Сцена 3 (окончание)
Действующие лица и исполнители:
Генрих Птицелов, германский король — Карл Риддербуш, бас
Лоэнгрин — Джеймс Кинг, тенор
Эльза, принцесса брабантская — Гундула Яновиц, сопрано
Фридрих фон Тельрамунд, брабантский граф — Томас Стюарт, баритон
Ортруда, его жена — Гвинет Джонс, сопрано
Герольд — Герд Нинштедт, бас
Четыре брабантских дворянина — Фридрих Ленц, Вилли Брокмайер, теноры,
Раймунд Грумбах, Рихард Когель, басы
Четыре пажа — солисты хора
ХОР БАВАРСКОГО РАДИО. Хормейстер Хайнц Менге
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР БАВАРСКОГО РАДИО
Дирижер РАФАЭЛЬ КУБЕЛИК
Изготовлено по лицензии фирмы Polydor International GmbH, Гамбург
С легендой о Лоэнгрине Рихард Вагнер познакомился в 1841 году, но не сразу принялся за сочинение оперы: в то время он был увлечен сюжетом «Тангейзера». Лишь в 1845 году композитор набросал эскизы текста «Лоэнгрина». В следующем году началась работа над музыкой. Через год опера была закончена в клавире, а в марте 1848 года была готова партитура. Намеченная в Дрездене премьера не состоялась из-за революционных событий. Постановка была осуществлена благодаря усилиям Ф. Листа два года спустя, 28 августа 1850 года з Веймаре. Вагнер увидел свою оперу на сцене лишь через одиннадцать лет после премьеры.
В основе сюжета «Лоэнгрина» лежат различные народные сказания, свободно трактованные Вагнером. В приморских странах, у народов, живущих по берегам больших рек, распространены поэтичные легенды о рыцаре, приплывающем в ладье, запряженной лебедем.
Он появляется в тот момент, когда девушке или вдове, всеми покинутой и преследуемой, грозит смертельная опасность. Рыцарь освобождает девушку от врагов и женится на ней. Много лет живут они счастливо, но неожиданно возвращается лебедь, и незнакомец исчезает так же таинственно, как и появился. Нередко «лебединые» легенды переплетались со сказаниями о святом Граале. Неведомый рыцарь оказывался тогда сыном Парсифаля — короля Грааля, объединяющего вокруг себя героев, которые охраняют таинственное сокровище, дающее им чудесную силу в борьбе со злом и несправедливостью. Иногда легендарные события переносились в определенную историческую эпоху — в царствование Генриха I Птицелова (919 — 936). Легенды о Лоэнгрине вдохновляли многих средневековых поэтов; один из них — Вольфрам фон Эшенбах, которого Вагнер сделал действующим лицом в своем «Тангейзере».
По словам самого Вагнера, ему были чужды христианские мотивы легенды о Лоэнгрине. Композитор видел в ней воплощение извечных человеческих стремлений к счастью и искренней, беззаветной любви. Трагическое одиночество Лоэнгрина напоминало композитору его собственную судьбу — судьбу художника, несущего людям высокие идеалы правды и красоты, но встречающего непонимание, зависть и злобу, которые вынуждают его непризнанным удалиться в заоблачные выси. И в других героях сказания Вагнера привлекли живые, человеческие черты, Спасенная Лоэнгрином Эльза с ее наивной, простой душой казалась композитору воплощением стихийной силы народного духа. Мифы и легенды были для него воплощением глубокой и вечной народной мудрости, в которой композитор искал ответ на волновавшие его вопросы современности.
«Лоэнгрин» — одна из наиболее цельных :: совершенных опер Вагнера. В ней с большой полнотой раскрыт богатый душевный мир, сложные и противоречивые переживания героев. В опере ярко обрисованы столкнувшиеся в острой, непримиримой борьбе силы добра и правды, воплощенные в образах Лоэнгрина, Эльзы, народа, и темные силы, олицетворяемые мрачными фигурами Фридриха и Ортруды. Музыка оперы отличается редкой поэтичностью, тонким лиризмом, возвышенностью и одухотворенностью.
Эти черты проявляются уже в оркестровом вступлении, где в прозрачном звучании скрипок возникает видение прекрасного царства Грааля — страны несбыточной мечты.
В первом акте свободно чередующиеся сольные и хоровые сцены пронизаны непрерывно нарастающим драматическим напряжением. Рассказ Эльзы «Помню, как молилась, тяжко скорбя душой» рисует хрупкую и чистую натуру мечтательной, восторженной героини. Рыцарственный образ Лоэнгрина раскрывается в торжественно-возвышенном прощании с лебедем «Плыви назад, о лебедь мой». В квинтете с хором передается сосредоточенное раздумье, охватившее присутствующих. Завершает акт большой ансамбль, в радостном ликовании которого тонут гневные реплики Фридриха и Ортруды.
Второй акт насыщен сильными контрастами. Его начало окутано зловещим сумраком, атмосферой злых козней, которой противопоставлена светлая характеристика Эльзы. Во второй половине акта много яркого солнечного света, движения. Бытовые сцены — пробуждение замка, воинственные хоры рыцарей, торжественное свадебное шествие — служат красочным фоном драматического столкновения Эльзы и Ортруды. Небольшое ариозо Эльзы «О ветер легкокрылый» согрето радостной надеждой, трепетным ожиданием счастья. В последующем диалоге сопоставляются контрастные образы героинь: обращение Ортруды к языческим богам имеет страстный, патетический характер, речь Эльзы пронизана сердечностью и душевной теплотой. Развернутая ансамблевая сцена спора Ортруды и Эльзы у собора передает динамичную смену душевных состояний действующих лиц — злобные наветы Ортруды и горячую, взволнованную речь Эльзы; большое нарастание приводит к мощному квинтету с хором, в котором воедино сочетаются противоречивые чувства, охватившие героев.
В третьем акте блестящий оркестровый антракт вводит в оживленную обстановку свадебного пира с воинственными кликами, звеном оружия и безыскусственными напевами. Простодушная радость звучит в свадебном хоре «Радостный день». Развернутый диалог Лоэнгрина и Эльзы «Чудным огнем пылает сердце…
