Сидней Беше
Альбом: 1 пласт.
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1930-1940 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия
СТОРОНА 1
1. Ондатра (Кид Ори) —3.37
Muskrat Ramble (Kid Ory)
2. Голубой горизонт (С. Беше)
Blue Horizon (S. Bechet) - 4.22
3. Утомленный блюз (С. Беше) — 4.15
Weary Blues (S. Bechet)
4. Летнее время (Дж. Гершвин) — 4.10
Summertime (G. Gershwin)
5. Это блюз виноват (Ч. Л. Кук) — 2.52
Blame It On the Blues (Chas. L. Cooke)
СTOPOHA 2
6. Миленбергские радости (Л. Рапполо, Дж. Р. Мортон) — 4.17
Milenberg Joys (L. Rapollo, G. R. Morton)
7. Давно забытые дни (С. Беше) — 4.45
Days Beyond Recall (S. Bechet)
8. Соленый пес (Джексон — Тред) — 4.00
Salty Dog (Jackson — Thread)
9. Милый старый юг (Т. Лейтон) — 4.02
Dear Old Southland (Layton)
10. Утомительный путь (Кокс — Остин) — 3.12
Weary Way Blues (Cox — Austin)
СОСТАВЫ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ
№ 1, 2
Сидней Беше, сопрано-саксофон; Сидней Де Пэрис, труба; Вик Диккенсон, тромбон; Арт Ходес, фортепиано; Попс Фостер, контрабас; Мэнзи Джонсон, ударные (Запись 1944 г.)
№ 3, 8
Сидней Беше, кларнет, сопрано-саксофон; Макс Каминский, труба; Джордж Лагг, тромбон; Арт Ходес, фортепиано; Попс Фостер, контрабас; Фред Мур, ударные (Запись 1945 г.)
№ 4
Сидней Беше, сопрано-саксофон; Мид Лаке Луис, фортепиано; Тедди Банн, гитара; Джони Уильяме, контрабас; Сид Кэтлетт, ударные (Запись 1939 г.)
№ 5, 10
Сидней Беше, сопрано-саксофон; Альберт Николас, кларнет; Арт Ходес, фортепиано; Попс Фостер, контрабас; Дэнни Элвин, ударные (Запись 1946 г.)
№ 6, 7
Банк Джонсон, корнет; Сидней Беше, кларнет, сопрано-саксофон; Сэнди Уильяме, тромбон; Клифф Джексон, фортепиано; Попс Фостер, контрабас; М: Джонсон, ударные (Запись 1945 г.)
№ 9
Сидней Беше, сопрано-саксофон; Тедди Банн, гитара; Попс Фостер, контрабас; Сид Кэтлетт, ударные (запись 1940 г.)
Сидней Беше (1897—1959) является, пожалуй, единственным из великих джазовых музыкантов, заслуги которого исчерпываются исключительно его игрой: действительно, он не был лидером какого бы то ни было направления в джазе, не руководил каким-либо постоянным ансамблем, не был ни композитором, ни аранжировщиком, ни идеологом. Он просто играл на кларнете и сопрано-саксофоне, но играл столь замечательно, что сразу оказывался доминирующей фигурой в любом ансамбле.
Сидней Беше родился в креольской семье в Новом Орлеане. Креолы — народ музыкальный, и шестилетний Сидней, взяв кларнет у старшего брата, вскоре разучил несколько мелодий. Родители пригласили лучшего учителя, но любознательному мальчику было интересней играть, чем обучаться музыкальной грамоте. Подростком пришел он на профессиональную сцену и к восемнадцати годам прошел все «университеты» новоорлеанской музыки, включая игру у знаменитого Банка Джонсона. Его уже приглашает к себе сам Джо «Кинг» Оливер — король новой музыки, которую постепенно, все чаще и чаще начинают называть «джаз». (Следующим открытием «короля» станет Луи Армстронг).
На заре джаза звезды восходили стремительно. 20-е годы (Скотт Фитцджеральд недаром назвал их «джазовым веком») — время небывалого интереса к музыке. Молодой Беше получает один ангажемент за другим: его приглашают в Чикаго и Нью-Йорк, а затем, вместе с «Южным Синкопическим Оркестром» он отправляется в турне по европейским столицам.
В 1919 году в составе этого оркестра его услышал один из авторитетнейших музыкантов, швейцарский дирижер и композитор Эрнест Ансерме. Под огромным впечатлением от концерта, Ансерме, как бы от имени тысячелетней истории европейской музыки, пишет блестящее эссе, в котором называет Беше гением, а джазу предрекает великое будущее.
Собственно, с этого панегирика Беше и началось признание джаза европейской музыкальной общественностью. Не исключено, что и Герман Гессе в своем романе «Степной Волк» списал джазового саксофониста креола Пабло с Сиднея Беше.
В последующие годы, не задерживаясь долго ни в одном ансамбле, Беше гастролирует по Америке и Европе, а в 1926 году попадает в составе джаз-секстета в нашу страну, выступает в Москве, Харькове, Киеве и Одессе. Ему аплодируют А. Луначарский, Р. Глиэр, Н. Малько, К. Станиславский…
Наступает пора зрелости артиста, но его могучее дарование не получило подлинного признания на родине, где в то время цветному джазмену не дано было вырваться за пределы ресторана, дансинга или «негритянского ревю». Он покидает джаз, открывает в Нью-Йорке пошивочную мастерскую, откуда в 1939 году его чуть ли не силком друзья затаскивают в студию грамзаписи, где он записывает мелодию колыбельной из гершвинской оперы, создав одну из первых ее инструментальных версий, ставшую исключительно популярной. На этой записи Беше аккомпанировали Мид Лакс Луис (он прославился как мастер фортепианного жанра «буги-вуги»), один из выдающихся барабанщиков старшего поколения Сид Кэтлетт и один из лучших гитаристов 30-х годов Тедди Банн.
Успех этой пластинки вызвал целую серию замечательных записей, собранных в альбоме, с которым теперь могут познакомиться советские любители джаза.
Здесь вместе с Сиднеем Беше выступают многие джазовые знаменитости, среди которых и трубач Банк Джонсон, и выдающийся кларнетист Альберт Николас, и замечательные трубачи Сидней Де Пэрис и Макс Каминский, тромбонисты Вик Диккенсон и Сэнди Уильяме, контрабасист Попс Фостер и пианист Арт Ходес, который (наряду с Бенни Гудменом) был одним из первых уроженцев России, достигших в джазе больших успехов.
Пьесы, представленные в этом альбоме, отчасти принадлежат к джазовым «стандартам», хорошо известным по многочисленным интерпретациям, отчасти это блюзы и танцевальные мелодии, темы которых сегодня уже забыты, да и вспомнить, кто сочинил их, уже невозможно, хотя по имени одной из них — «Утомленный блюз» — названа книга стихов Лэнгстона Хьюза.
Но — удивительное дело! — музыка эта не кажется устаревшей. А причина, видимо, простая. Музыканты именно играют, а не исполняют музыку, она в полной мере их, а не чья-либо еще.
О каждом из них можно сказать словами поэта Жана Кокто, адресованными Сиднею Беше:
«Его музыка не была бездумной болтовней. Она говорила И речь эта была всегда трогательной и могучей. Она шла от сердца».
Последние годы Беше жил во Франции, ставшей его второй родиной, где он — уже как эстрадный музыкант достиг популярности, сравнимой разве что со славой Мориса Шевалье. В Париже его именем названа улица, а в одном из городков Средиземноморского побережья ему поста памятник.
Сидней Беше первым ввел в джаз сопрано-саксофон и остался одним из ярчайших мастеров игры на этом инструменте. Его горячее вибрато и мелодическое обаяние узнаются сразу, что бы он ни играл — модный боевик в сопровождении роскошного оркестра или добрый старый блюз в своей компании.
А время в конце концов все расставляет по своим ме<
Алексей Баташев
Изготовлено по лицензии фирмы EMI Records, Великобритания
Оригинальная запись фирмы Liberty Records, США. Записи 1930-х - 1940-х гг.
