Татьяна Санина – Арии и сцены из оперетт

Татьяна Санина – Арии и сцены из оперетт

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1954-1962 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

1 сторона
К. Листов СЕВАСТОПОЛЬСКИЙ ВАЛЬС
Ария Нины (4.28)
Сцена и дуэт Аверина и Нины (3.20)
Вторая ария Нины (2.25)
Аверин — Ю. Богданов

Й. Хуска. СИГАРЕТЫ
Дуэт Клариссы и Ласло (8.37)
Ласло — А. Феона

2 сторона
Й. Кальман. СИЛЬВА
Выходная ария Сильвы (2.35)
Дуэт Сильвы и Эдвина (5.50)
Вторая ария Сильвы (2.45)
Эдвин — А. Феона

И. Кальман
ПРИНЦЕССА ЦИРКА
Дуэт Сюзанны и мистера Икс (9.48)
Мистер Икс- И. Дачиан

Оркестр Московского театра оперетты
Дирижер Г. СТОЛЯРОВ
Записи 1954-1962 гг.

Редактор И. Орлова
Художник С. Нелюбим

Татьяна Санина принадлежит к числу актрис, будто рожденных для оперетты. Прекрасный сильный голос, темперамент и сценическое обаяние — все это привлекло к ней внимание публики и критики буквально с первых же ее шагов на сцене Московского театра оперетты. Уже в первой большой роли, в Олесе из «Трембиты» Ю. Милютина, сыгранной в спектакле 1949 года, Санина продемонстрировала традиционное чувство жанра, дарящего людям радость и достаточно высокий для молодой актрисы профессионализм. Поэтому вскоре театр не побоялся доверить ей самые ответственные классические партии — Сильвы, Сюзанны в «Принцессе цирка», а потом и Ганны в «Веселой вдове», ставшей на многие годы ее коронной ролью. Записи тех лет сохранили блеск и отточенность вокального мастерства певицы, широту ее интонации, живую увлеченность музыкой, прекрасное чувство ансамбля.
Лучшие качества Саниной-актрисы раскрываются, как и должно быть в музыкальном театре, в вокальных фрагментах. В этом смысле очень характерны первые номера программы — арии Нины и дуэт Нины и Аверина из «Севастопольского вальса» К. Листова. Перед первой арией звучат слова прощания с мужем, произнесенные актрисой, быть может, более подчеркнуто, чем того требует чувство меры, но стоит ей запеть — и наполненный, округлый, «оперный» звук ее голоса, темпераментная подача вокального текста сглаживает это впечатление; необходимая доля наивной чувствительности и простодушия, черты, неотделимые от жанра, придают образу, созданному актрисой, неповторимое очарование.
Приверженность классической манере исполнения окрашивает и дуэт Клариссы и Ласло из оперетты «Сигареты» Иене Хуска. У нас эта оперетта не шла, но дуэт очень популярен. Этот нежный, задумчивый, плавный вальс, выдержанный в духе Легара, Санина и Алексей Феона поют светло, проникновенно, с тихой затаенной радостью погружаясь в кружение нежной мелодии. Все, что есть лучшего в классической оперетте,— некоторая романтическая приподнятость чувств, простота и совершенство музыкального языка,— ярко представлено в этом дуэте.
Выходная ария Сильвы, дуэт Сильвы и Эдвина и вторая ария Сильвы («О, не ищи ты счастья») даны в ранней записи 1954 года. Голос Саниной звучит мощно и полнозвучно, исполнение молодой актрисы очень музыкально, но ей чуточку недостает драматизма, контрастов, которые есть в музыке Кальмана и которые с годами Санина научилась свободно выражать там, где этого требовали роли. И в этом фрагменте партнером Саниной выступает Алексей Феона с его идеальным чувством музыкальной фразы! и большой культурой исполнения.
И наконец «Принцесса цирка» Кальмана, дуэт Сюзанны и мистера Икс. На сей раз партнером Саниной становится И. Дачиан — певец лирико-романтического плана. И Санина с ее прекрасным чувством ансамбля поет с романтическим подъемом, вдохновенно, классически полнозвучно.
Прекрасно, что эти записи сохранили искусство талантливой актрисы в расцвете ее дарования. И все же они — лишь часть того, что сделано Саниной за почти тридцатилетнее верное служение музе оперетты. Мы слышим ее большой прекрасный голос, получаем представление о ней как об актрисе, приверженной традиционному классическому понятию об оперетте как о театре, где чувства и судьбы героев выражены прежде всего в музыке. О театре, где преобладает лирико-романтическое начало в восприятии и отражении жизни, где жизненная достоверность облечена в формы поэтической условности. Но вместе с ролями, запечатленными в записях, в памяти зрителей живы и недавние роли Саниной,в которых она предстает как талантливая характерная актриса, сумевшая за годы пребывания в Московском театре оперетты развить и обогатить свои актерские возможности. Среди них хотелось бы отметить ее царицу Александру в «Белой ночи» Т. Хренникова и француженку Жюстину в оперетте В. Мурадели «Москва — Париж — Москва». Дуэт и танец с Владимиром Шишкиным «Браво, Жюстина, браво, Гастон» стал украшением творческого вечера Саниной, в котором оиа показала отрывки из разных ролей и продемонстрировала свое мастерство и неувядающее очарование.
Елена Фалькович, кандидат искусствоведения