Тито Скипа, тенор

Тито Скипа, тенор

Альбом: 1 пласт. + внутренний конверт с текстом
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1913-1942 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее/ отличное
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
МОЦАРТ В.А. АРИЯ ДОНА ОТТАВИО («Дон Жуан», 2 д) – (3.35)

Г. ДОНИЦЕТТИ. АРИЯ НЕМОРИНО («Любовный напиток», 1 д) – (2.40)
АРИЯ ЭДГАРА («Лючия ди Ламмермур» , 3 д) – (2.30)

Ш. ГУНО. КАВАТИНА ФАУСТА («Фауст», 3 д) – (3.05)

А. ТОМА. АРИЯ ВИЛЬГЕЛЬМА («Миньон», 3 д) – (4.05)

Ф. фон ФЛОТОВ. РОМАНС ЛИОНЕЛЯ («Mapта», 3 д) – (3.10)

Дж. ВЕРДИ. ПЕСЕНКА ГЕРЦОГА («Риголетто», 3 д) – (2.00)
АРИЯ ГЕРЦОГА («Риголетто», 2 д) – (4.55)

Оркестр (1-7)
Оркестр Берлинского радио. Дирижер Франц Маршалек (8)

Сторона 1
А. СКАРЛАТТИ. O CESSATE DI PIAGARMI - (2.10)

Дж. ПЕРГОЛЕЗИ TRE GIORNI SON CHE NINA – (2.30)
SE TU M'AMI - (2.56)

Э. де КУРТИС NJRN A SURRIENTO – (3.00)

С. ГАМБАРДЕЛЛА О MARENARIELLO - (2.25)

П. ТОСТИ IDEALE - (3.20).
A VUCCHELLA - (2.30).
MARECHIARE (2.25)

Дж. САДЕРО PA LA NANA BAMBIN - (2.41)V)

С. ГАМБАРДЕЛЛА COME. FACETTE, MAMMETA - (1.40)

Михаэль Раухайзен (1—3, 6—9), Ханс Пригнитц (10), фортепиано Хор (5) и оркестр (4, 5) театра «Ла Скала» Дирижер Дино Оливьери
На итальянском языке
Архивные записи 1913—1942 гг.
Реставратор Т. Павлова. Редактор П. Грюнберг
Художник Б. Белов


Среди прекрасных голосов, которыми по праву гордится Италия, есть голоса поистине незабываемые. К ним принадлежит и голос Тито Скипа. В эпоху, когда пел этот замечательный певец, было немало теноров, превосходивших красотой тембра его небольшой, мягкий, с легкой «горлинкой» голос, но немногие могли соперничать с ним в совершенстве вокала, в теплоте и сердечности. По словам знаменитого современника певца Беньямино Джильи, «многие... обладали голосами более сильными, чем голос Скипы. Но когда он пел, все невольно склонялись перед величием его мастерства», а другой выдающийся итальянский тенор того времени Джакомо Лаури-Вольпи в своей книге «Параллельные голоса» пишет об искусстве Скипы следующее: «...вокальная линия Тито Скипа остается образцом недосягаемого мастерства. До таких вершин не добирались ни певцы старого поколения... ни тем более певцы современные, пусть даже наделенные большей масштабностью и диапазоном... арии, спетые Скипой, представляют собой высший идеал вдохновенного, идущего из глубин сердца и технически безупречного пения, и превзойти этот идеал невозможно».
Тито Скипа родился 2 января 1889 года в маленьком городке Лечче в провинции Апулия на юге Италии. Родители пророчили сыну карьеру священника, но, обучаясь в духовной семинарии, Скипа пришел к убеждению, что его призвание — музыка, и поступил в консерваторию Лечче. Здесь он посещал классы фортепиано, теории музыки и композиции, а с пятнадцати лет и класс вокала у А. Герунда. Успехи юноши позволили ему продолжить занятия пением в Миланской консерватории у видного педагога Эмилио Пикколи. В 1911 году Скипа дебютирует в партии Альфреда («Травиата» Дж. Верди) на сцене театра города Верчелли.
Скипа начал свою артистическую карьеру в очень сложных для начинающего условиях. В начале века в Италии насчитывалось свыше четырехсот певцов, претендовавших на первенствующее положение в театрах. Изобилие великолепных голосов, даже при том, что Италия постоянно «экспортировала» певцов в европейские и американские оперные театры, создавало острейшую конкуренцию, и чтобы выдвинуться, молодому артисту требовалось проявить исключительные вокальные данные или совершенное мастерство. Казалось, что у Скипы мало шансов — голос не такой «неземной» красоты, как у Алессандро Бончи или Джузеппе Ансельми, нет той силы, как у Антонио Паоли или Джузеппе Дзенателло, но тем не менее после трех лет, проведенных в провинциальных труппах, Скипа поет уже в римском театре «Костанци», одном из лучших театров Италии, и в том же 1914 году впервые выступает за пределами Италии, в Рио-де-Жанейро. В следующем году Скипа участвует в новой постановке «Ла Скала» — «Князе Игоре» А. П. Бородина, исполнив партию Владимира Игоревича. С самого начала своего пути Скипа проявил ряд тех редких для итальянской певческой элиты качеств, которые послужили основой его быстрого успеха и дальнейшей прочной долголетней популярности. Прежде всего Скипа — певец большого своеобразного лирического дарования; те партии, в которых он стяжал славу (в операх Россини, Беллини, Доницетти, Массне, Тома, Верди), исполнялись певцом без внешней чувствительности и надрыва, свойственных зачастую даже таким прославленным мастерам, как Джузеппе Ансельми и Беньямино Джильи.
Искренность переживания, тонкое ощущение стиля данного композитора, данной :музыки, будь то «Сомнамбула» В. Беллини или «Вертер» Ж. Массне, «Дон Жуан» В. А. Моцарта или «Любовный напиток» Г. Доницетти, изысканность вокальной линии— эти качества выгодно отличали певца от ходульной показной манеры голосистых собратьев по сцене. Не случайно Скипа был замечен Дж. Пуччини и принял участие в мировой премьере его оперы «Ласточка» в Монте-Карло в 1917 году.
Искусство молодого певца быстро приобрело популярность за пределами Италии, ¦ он желанный гость театров Испании «Реал» в Мадриде и «Лисео» в Барселоне, крупнейшей сцены Южной Америки театра «Колон» в Буэнос-Айресе и знаменитого «Ковент-Гарден» в Лондоне. В 1919 году его приглашает Чикагская опера, располагавшая замечательным составом солистов, среди которых выделялись такие знаменитости, как Амелита Галли-Курчи, Риккардо Страччари, Георгий Бакланов. Тито Скипа становится любимцем завсегдатаев Чикагской оперы и поет на ее сцене до 1932 года. Исключительным совершенством отличался его ансамбль с Галли-Курчи — кумиром американской публики.
В США Скипа неоднократно выступал и в последующие годы, а в 1932—1935 и в сезоне 1940/41 годов был солистом нью-йоркской «Метрополитен опера». Но связь артиста с Италией не прерывалась никогда. До 1950 года Скипа регулярно появляется на подмостках «Ла Скала», выступает и в других театрах, снискав огромную любовь соотечественников незабываемым исполнением популярных песен из числа так называемых «неаполитанских». Эти песни поют едва ли не все итальянские певцы но голос Скипы звучит в них с необычайной теплотой, задушевностью, истинно итальянской грацией. Не меньшую известность приобрел певец и в Испании исполнением испанских песен. Ни один зарубежный артист не смог завоевать такой любви испанской публики в этом жанре, где испанцы признают только собственных певцов. Помимо оперной сцены, Скипа уделял значительное внимание концертной деятельности. Его программы включали старинные арии, а также камерную музыку XIX века.
За свою долгую артистическую жизнь Скипа выступал со многими прославленными певцами разных стран. Среди них все же следует выделить двух выдающихся артистов. Это одна из лучших итальянских колоратурных певиц Тоти даль Монте (ансамбль Тоти даль Монте и Тито Скипа поражал полным тембровым слиянием голосов, тончайшей игрой нюансов и принадлежит к лучшим достижениям bel canto) и Федор Иванович Шаляпин. С великим русским артистом Скипа выступал в «Севильском цирюльнике» Дж. Россини в «Ла Скала» и в театре «Колон». Известно, что Шаляпин, в целом довольно пренебрежительно относившийся к «соловьиному» пению итальянских теноров, выделял Тито Скипа, считая его самым тонким интерпретатором, самым мыслящим из его соотечественников-теноров.
Тито Скипа отличался необыкновенным артистическим долголетием. До конца своих дней он не прекращал концертной деятельности, был председателем жюри различных конкурсов вокалистов (в Вене, в Будапеште, в Москве в 1957 году в рамках Всемирного фестиваля молодежи и студентов).
Несмотря на то, что певец с годами утратил былую свободу вокализации, искусство Скипы покоряло естественностью, изяществом, мастерством большого художника. Скончался певец 16 декабря 1965 года в Нью-Йорке.
Тито Скипа также пробовал свои силы как композитор в разных жанрах: им написаны песни, пьесы для фортепиано, месса, оперетта «Принцесса Лиана», поставленная в 1935 году в Риме и пользовавшаяся значительным успехом.
Выдающийся певец снимался в кино; с его участием снято несколько фильмов в 1930—1940-х годах, один из них—«Любимые арии» — прошел и на киноэкранах в нашей стране. Грамзапись зафиксировала многое из концертного репертуара Тите Скипа, но, к сожалению, только одна оперная партия была записана на пластинки полностью (Эрнесто для полной записи «Дона Паскуале» Г. Доницетти в 1933 году) На настоящей пластинке представлены записи артиста от 1913—1914 годов до первых записей на магнитную ленту в 1942 году в ансамбле с замечательным пианистом-ансамблистом Михаэлем Раухайзеном (эти записи публикуются впервые).