Зара Долуханова, сопрано

Зара Долуханова, сопрано

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: 1967,1969 гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

Сторона 1
ДЖ. ПУЧЧИНИ
Ария Манон («Манон Леско», 2 д.) – 2.50
Ария Анджелики («Сестра Анджелика») – 4.21

ДЖ. ВЕРДИ
Песня и молитва Дездемоны («Отелло», 4 д.) – 12.08

Сторона 2
Р. ШТРАУС
Перед сном (Г. Гессе) – 5.10
На вечерней заре (Й. Эйхендорф) – 7.17

ДЖ. ВЕРДИ
Ария Аиды («Аида», 1 д.) – 6.42

На итальянском (1, 3, 6), немецком (4, 5) и русском языках

Большой симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио
Дирижер ГЕННАДИЙ РОЖДЕСТВЕНСКИЙ

Реставратор Т. Страканова.
Редактор И. Орлова.
Художник А. Григорьев
Фото Б. Палатника

Народная артистка РСФСР, лауреат Ленинской и Государственной премий СССР Зара Александровна Долуханова широко известна в музыкальном мире как одна из ведущих представительниц русской советской школы камерного исполнительства. Это, конечно, справедливо. В ее искусстве сконцентрировались многие характерные черты, присущие русской вокальной культуре, берущей свое начало, как известно, от Глинки: тонкость эмоциональной нюансировки, богатство оттенков экспрессии, чуткость к произносимому слову, разнообразное использование всей гаммы тембровых красок голоса.
Немного найдем мы артистов, чья амплитуда художественных интересов была бы столь велика, как у Зары Долухановой. С филигранным мастерством исполняет она музыку эпохи барокко, сочинения старинных итальянских мастеров, венских классиков, композиторов-романтиков, французских импрессионистов, современных советских и зарубежных композиторов. В этом замечательном универсализме Долухановой проявляется личность художника нашего времени, ищущего, пытливого, для которого постоянное и широкое общение с музыкой разных эпох и народов представляется насущной творческой потребностью.
Свой артистический путь Зара Долуханова начала как оперная певица. И в дальнейшем, будучи солисткой Всесоюзного радио, а позже — Московской государственной филармонии, она постоянно включает в репертуар оперные арии, участвует в концертных постановках малоизвестных или забытых опер. Оставаясь верной своему артистическому призванию, певица вносит в интерпретацию оперных арий особые, индивидуальные черты, создает интереснейшие концертные варианты этих произведений, отличающиеся отточенностью фразировки, инструментальностью певческой манеры, камерной тонкостью интонаций. Так, в свое время событием музыкальной жизни Москвы стало исполнение Долухановой центральных партий в операх Россини «Итальянка в Алжире» и «Золушка», где блестяще раскрылось ее дарование колоратурного меццо-сопрано. Выдающимися достоинствами обладают также записи арий из опер русских и зарубежных композиторов, сделанные Долухановой в годы работы на радио и позже изданные фирмой «Мелодия».
В 1963 году Зара Долуханова — это, по отзывам прессы, «роскошное, бархатное, незабываемое по красоте тембра меццо-сопрано»,— к удивлению многих, обратилась к репертуару драматического сопрано «веристского» типа. Она поет арии Тоски, Манон, Аиды, Ми-ми, Чио-Чио-Сан с присущей ей музыкальной чуткостью и многоцветностью звуковой палитры, поет так совершенно, что можно только удивляться огромным возможностям вокалистки.
Вершинным достижением Долухановой в сопрановом репертуаре стала партия Анджелики в одноактной опере Пуччини «Сестра Анджелика», которая впервые в нашей стране прозвучала с эстрады Большого зала Московской консерватории 17 февраля 1969 года (в исполнении приняли участие Большой симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио под руководством народного артиста СССР, лауреата Ленинской премии Геннадия Рождественского). В условиях концертного исполнения певица создала яркий драматический образ, родственный многим пуччиниевским героиням искренностью и взволнованностью чувства, душевным теплом. Выдающееся вокальное мастерство Зары Долухановой раскрылось здесь во всем блеске. Все эмоциональные, смысловые, психологические нюансы роли получили у певицы законченное художественное воплощение. Долуханова пела удивительно трогательно и проникновенно, с огромной эмоциональной отдачей, редкой душевной открытостью. Неподражаемый «долухановский» тембр придавал драматическому сопрано певицы своеобразную окраску, голос звучал то нежно, полетно, трепетно, то приобретал матовый, густой оттенок. А главное — он был выразителем мыслей и чувств, владевших героиней, раскрывал перед слушателями образ, отмеченный столь характерным для Пуччини чувством сострадания и любви к людям.
В программу настоящей пластинки включены также фрагменты концерта 2 февраля 1967 года, где Зара Долуханова в сопровождении Большого симфонического оркестра Центрального телевидения и Всесоюзного радио под руководством Геннадия Николаевича Рождественского пела арии из опер Верди и Пуччини, сцену письма Татьяны из оперы Чайковского «Евгений Онегин» и «Четыре последних песни» Р. Штрауса. В интерпретации программы вновь сказались яркая индивидуальность, совершенное вокальное мастерство, художественный интеллект певицы. Это проявилось и в своеобразном прочтении широко известных арий из опер Верди и Пуччини, и в чрезвычайно редко исполняемых песнях Р. Штрауса.
О цикле Р. Штрауса его биограф Эрнст Краузе писал: «Свет и тени благословенной жизни музыканта нашли свое благородное выражение в четырех замечательных пьесах для голоса с оркестром на слова поэтов Эйхендорфа и Германа Гессе. Эти высоко совершенные произведения композитора-старца были опубликованы только после его смерти. Долгий путь художественного совершенствования отделяет раннее песенное творчество, рассчитанное как в мелодическом, так и в гармоническом отношении на широкий круг слушателей, от парящей между светом и тьмой кристальной лирики последнего периода. Эти романсы — лебединая песнь композитора — проникнуты закатным, прощальным настроением. Песни угасающей жизни, исполненные глубокой печали, они в то же время полны веры в будущее...»
В. Тимохин