Любое произведение искусства, оставшееся в истории, обнаруживает в себе неиссякаемый источник смыслов, открытость к толкованиям, бесконечность содержания. Смысловая разомкнутость произведения претворяется художником и структурно, через особенности строения художественной формы. Все эти аспекты образуют проблемное поле книги: автор обнаруживает в явлении открытой формы универсальную модель, позволяющую мыслить произведение как пространство возможного, как организм, непрестанно пребывающий в становлении и развитии. Классическое искусство и нонклассика, таким образом, оказываются родственны. Усиление тяги к поэтике нонфинито, особенно заметное в искусстве с конца ХIХ века, ныне приобретает роль едва ли не самодовлеющего принципа творчества: приемы бриколажа, креативная роль импровизации и случайности, интертекстуальность, акцент на зрительское сотворчество становятся лейтмотивом разнообразных поисков новейшего искусства. На материале живописи, скульптуры, архитектуры, музыки, театра, поэзии, прозы.
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ ........................................................................................... 7
РАЗДЕЛ I.
ОТКРЫТАЯ ФОРМА:
ОНТОЛОГИЯ, СТРУКТУРА, ВОСПРИЯТИЕ
ГЛАВА 1. HOMO APERTUS. ЧЕЛОВЕК ОТКРЫТЫЙ .................................. 17
Предпосылки и интуиции ......................................................... 17
Кризисы и катастрофы современной культуры ....................... 25
Художник в разомкнутом мире ................................................. 29
«Перепробуйте все комбинации…» .......................................... 37
ГЛАВА 2. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ
И КРЕАТИВНАЯ РЕЦЕПЦИЯ КЛАССИКИ ................................. 45
Универсальность и новизна ....................................................... 46
«Конкретизация» и «неполная определенность» ..................... 49
Произведение искусства как «точка бифуркации» .................. 55
Ядро и периферия объекта интерпретации .............................. 61
Бах и Шекспир в зеркале креативной рецепции ...................... 66
Антиномия или диалектическое единство? .............................. 74
ГЛАВА 3. ИЕРАРХИЯ И СТРУКТУРА ОТКРЫТОЙ ФОРМЫ ........................ 77
Типология открытых произведений ......................................... 77
Рецепция и продуктивное воображение ................................... 80
Нон-финито как пластический прием
и творческий принцип ................................................................. 89
Коллаж и художественный бриколаж ..................................... 101
ГЛАВА 4. ИМПРОВИЗАЦИЯ, ИНТЕРАКТИВНОСТЬ, СЛУЧАЙНОСТЬ .......... 107
Лики импровизации .................................................................. 107
Между импровизацией и сценарием ......................................... 111
Назад, к истокам ........................................................................ 117
Творчество автора и сотворчество зрителя .............................. 126
Отблеск отблеска ....................................................................... 133
Принцип случайности ............................................................... 141
РАЗДЕЛ II.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВАРИАЦИИ ОТКРЫТОЙ ФОРМЫ:
МОДУСЫ, МЕТАМОРФОЗЫ, ПАРАДОКСЫ
ГЛАВА 5. СПЕЦИФИКА СМЫСЛОПОРОЖДЕНИЯ В НАИВНОМ ИСКУССТВЕ ... 157
Наивное и сентиментальное ...................................................... 159
Открытость буквального ........................................................... 169
Логика безыскусного смысла .................................................... 174
Инсит и инсайт ........................................................................... 186
ГЛАВА 6. ЖИВОПИСНЫЙ МОТИВ: ОТ СЮЖЕТА К ПРИЕМУ ..................... 193
Структурно-семантическое «пятно» ......................................... 194
Мотив как творческий импульс ................................................ 203
Открытая структура интертекста ............................................. 207
ГЛАВА 7. «ОТКРЫТАЯ АРХИТЕКТУРА»
И ОБРЕТЕНИЕ ПОЭТИКИ ИСЧЕЗНОВЕНИЯ .............................................. 219
Пути к горизонту ........................................................................ 221
Модусы органического ............................................................... 228
Поэтика «роста» и «остановки» ................................................. 236
«Загадочный знак» .................................................................... 241
Теория и практика облака ......................................................... 249
ГЛАВА 8. СКУЛЬПТУРА: ЭВОЛЮЦИЯ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ
О МАТЕРИИ И ПРОСТРАНСТВЕ .............................................................. 253
Дуализмы классической пластики ........................................... 254
Полнота пустоты ........................................................................ 262
Скульптурная алеаторика ......................................................... 271
ГЛАВА 9. ЛИТЕРАТУРА: МЕХАНИКА И ОРГАНИКА НЕЛИНЕЙНОСТИ ...... 277
О двух стихотворениях Б. Поплавского ................................... 278
Модусы усложнения .................................................................. 283
«Литература в движении» ......................................................... 294
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ..................................................................................... 301
Издание: переплет.
Параметры: формат: , 312 стр.
