Макс Лоренц, тенор - Сцены из опер Р. Вагнера (2 пластинки)

Макс Лоренц, тенор - Сцены из опер Р. Вагнера (2 пластинки)

Альбом: 2 пластинки (альбомный формат)
Размер: 12" (гигант)
Запись: гг.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

МАКС ЛОРЕНЦ, тенор
Р. Вагнер (1813—1883). Сцены из опер

I сторона
«Валькирия», I действие, 3-я сцена
Монолог Зигмунда -— 5.18
Песня Зигмунда и сцена Зигмунда и Зиглинды 12.57
Зигмунд — Макс Лоренц, тенор
Зиглинда — Мария Райнинг, сопрано
Оркестр Берлинского радио. Дирижер Артур Ротер

«Тристан и Изольда», III действие Из 1-ой сцены (начало) (Тристан, Курвенал) — 5.00

II сторона
Из 1-ой и 2-ой сцен (окончание) (Тристан, Курвенал) (Изольда, Тристан, Курвенал) — 23.55
Тристан — Макс Лоренц, тенор
Курвенал — Яро Прохазка, баритон
Изольда — Паула Бухнер, сопрано
Берлинская государственная капелла
Дирижер Роберт Хегер
На немецком языке

III сторона
«Гибель богов», Ш действие
1-я сцена (Дочери Рейна, Зигфрид)
2-я сцена (начало) (Зигфрид, Хаген, Гунтер, хор) — 25.27

IV сторона
2-я сцена (окончание) (Рассказ Зигфрида, смерть Зигфрида, траурный марш) — 20.55
Зигфрид — Макс Лоренц, тенор
Воглинда — Хильде Шеппан, сопрано
Вельгунда — Ирмгард Лангхаммер, сопрано
Флосхильда — Маргарете Клозе, меццо-сопрано
Хаген — Людвиг Хофман, бас
Гунтер — Яро Прохазка, баритон
Хор Берлинской государственной оперы Берлинская государственная капелла Дирижер Роберт Хегер

Архивные записи
Реставратор H. Терпугова.
Редактор П. Грюнберг

В вокальном искусстве XX столетия Макс Лоренц занимает исключительное положение. Его основной «специальностью» было трудное амплуа вагнеровского певца, «героического тенора». Как известно, партии в операх Вагнера требуют от исполнителей не только большого голоса и огромной физической выносливости, но и высокой музыкальности, глубокого проникновения в сложный внутренний мир героев. Всеми этими качествами в совершенстве обладал Лоренц. По мощи голоса, красоте тембра, свободе вокализации,. темпераменту и законченности созданных образов он не имеет и по сей день соперников, исключая великого датского певца Лаурица Мельхиора.
Следует отметить, что большинство вагнеровских «героических» теноров, в том числе и Л. Мельхиор, начинало свою карьеру как баритоны или постепенно входили в вагнеровский репертуар, начиная с менее изнурительных партий. Среди немногочисленной плеяды «героических теноров» Лоренц и в этом был исключением. Он сразу определился как драматический тенор и быстро получил известность как один из лучших интерпретаторов опер Р. Вагнера.
Макс Лоренц (1901—1975) родился в Дюссельдорфе. Его педагогом был берлинский профессор Э. Гренцебах, воспитавший ряд замечательных исполнителей (П. Андерс, Л. Мельхиор и др.). После дебюта Лоренц быстро выдвинулся как вагнеровский тенор на лучших европейских сценах. Уже в 1930 году он выступил в Байрейте, исполнив партии Тристана и Зигфрида. Затем после трех лет выступлений в Дрезденской опере, Лоренц становится одновременно солистом Берлинской и Венской государственных опер. С этими коллективами была в основном связана вся его дальнейшая деятельность. Кроме того, Лоренц несколько лет выступал в вагнеровских спектаклях нью-йоркской «Метрополитен-оперы», был постоянным участником Байрейтских фестивалей. Его исполнение партий Тангейзера, Тристана, Зигфрида было лучшим украшением вагнеровских празднеств. Особо следует отметить участие Лоренца в байрейтской постановке «Мейстерзингеров», осуществленной Вильгельмом Фуртвенглером. Значительным событием стали спектакли в миланском театре «Ла Скала» в 1950 году, когда Фуртвенглер поставил «Кольцо Нибелунга». Зигфрида в «Гибели богов» пел Лоренц, Брунгильду — знаменитая норвежская певица Кристен Флагстад.
Кроме вагнеровских партий, в репертуар певца входил ряд партий в операх Р. Штрауса (партию Вакха в «Ариадне на Наксосе» Лоренц
исполнял в Вене под управлением Карла Бёма), Отелло в одноименной опере Верди. В Вене Лоренц закончил свою карьеру, исполнив в 1960 году партию Ирода в «Саломее» Р. Штрауса.
На этих пластинках представлены записи
певца 40-х годов. В сценах из опер Вагнера участвует также ряд известных исполнителей.
Австрийская певица Мария Райнинг родилась в Вене в 1903 году. По окончании в 1930 году Венской музыкальной академии дебютировала в Венской государственной опере, затем несколько лет пела в Дармштадте и Мюнхене, а в 1937 году вернулась на сцену прославленной Венской оперы уже признанной исполнительницей ведущих партий в операх итальянского и немецкого репертуара. К лучшим достижениям певицы относятся партии Елизаветы в опере Р. Вагнера «Тангейзер», Агаты в «Волшебном стрелке» К. М. Вебера, Дездемоны в «Отелло» Дж. Верди, Тоски в одноименной опере Дж. Пуччини. Партию Фельдмаршальши в «Кавалере роз» Р. Штрауса певица записала под руководством замечательного дирижера Эриха Клайбера. Райнинг участвовала в Зальцбургских фестивалях, гастролировала в Нью-Йорке, Лондоне, Милане.
Маргарете Клозе (1902—1968) родилась в Берлине, там же окончила консерваторию Клингворт-Шарвенки и дебютировала в 1927 году в Ульме, затем выступала в Мангейме. С 1931 по 1961 год певица выступала на сценах берлинских оперных театров. Гастроли выдающейся артистки проходили в крупнейших оперных центрах: в Милане, Лондоне, Вене, Дрездене, Гамбурге, Буэнос-Айресе. Большим успехом пользовалась певица, участвуя в Байрейтских фестивалях. Её репертуар включал лучшие произведения европейской оперной классики.
Хильде Шеппан (1908—1970) после обучения в Берлине дебютировала на оперной сцене в Дармштадте в 1934 году. Уже в следующем сезоне певица выступала на сцене Берлинской государственной оперы, солисткой которой была до 1954 года. Последние годы своей артистической карьеры Шеппан провела в Штутгарте. В 30-х и 40-х годах Шеппан часто выступала в Байрейте. Особым успехом пользовалось исполнение ею партии Евы в «Нюрнбергских мейстерзингерах» Вагнера. Певица часто обращалась к партиям в операх Дж. Верди и других итальянских композиторов, вкладывая в их исполнение тончайший лиризм, большую искренность. С 1957 года X. Шеппан была профессором Нюрнбергской консерватории.
Выдающийся немецкий бас Людвиг Хофмаи (1895—1964) обучался в Милане у С. Рикутини. Дебютировал в Бамберге в 1918 году. В. 1920-х— 40-х годах Л. Хофман — солист Берлинской городской, Берлинской государственной, а также Венской государственной оперы. С 1928 года певец был постоянным участником фестивалей в Зальцбурге и Байрейте, гастролировал в миланском «Ла Скала», в лондонском «Ковент-Гарден» и других крупнейших европейских оперных театрах. В 1932—38 годах Гофман выступал на сцене нью-йоркской «Метрополитен-опера». Певец обладал обширным репертуаром, особенно значительным было его исполнение вагнеровских партий. После ухода со сцены Хофман преподавал пение в Лондоне.
Австрийский баритон Яро Прохазка (1891 — 1965) в детстве пел в хоре «Венские поющие мальчишки». По окончании Венской музыкальной академии работал хормейстером. Дебютировал как концертный певец в 1920 году, выступал в театрах Нюрнберга и Праги. В 1931—1952 годах был солистом Берлинской государственной оперы. Прохазка принимал участие в Байрейтских и Зальцбургских фестивалях, гастролировал на многих европейских сценах.
Немецкий дирижер Артур Ротер (1885—1972) начал свою исполнительскую деятельность аккомпаниатором известного скрипача Вилли Бурместера, затем работал хормейстером, был главным дирижером Берлинского «Оперихауза», в 1946—49 годах — руководителем оркестра Берлинского радио.
Немецкий дирижер и композитор Роберт Хегер родился в 1886 году в Страсбурге. По завершении музыкального образования в Мюнхене в 1907 году Хегер впервые встал за дирижерский пульт в оперном театре родного города. С этого времени имя Хегера в основном связано с оперой, около шестидесяти лет продолжалась деятельность дирижера в театрах и в студиях звукозаписи.
Р. Хегер работал в Венских театрах — в Народной и Государственной опере, в 20-х годах вместе с Бруно Вальтером — в мюнхенской опере, регулярно руководил спектаклями немецкого репертуара в лондонском «Ковент-Гарден». Около 15 лет проработал Хегер в берлинских оперных театрах. С 1950 года он — президент Высшей музыкальной школы в Мюнхене. Дирижер постоянно совмещал исполнительскую деятельность с композиторской. Его перу принадлежит пять опер, три симфонии, скрипичный концерт, симфонические поэмы, камерные инструментальные произведения.