Моцарт В.А. - Квартет № 1 для фортепиано, скрипки, альта и виолончели соль минор, К. 478. Квартет № 2 для фортепиано, скрипки, альта и виолончели ми бемоль мажор, К. 493

Моцарт В.А. - Квартет № 1 для фортепиано, скрипки, альта и виолончели соль минор, К. 478. Квартет № 2 для фортепиано, скрипки, альта и виолончели ми бемоль мажор, К. 493

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

I сторона
Квартет № 1 для фортепиано, скрипки, альта и виолончели соль минор, К. 478
1. Allegro
2. Andante
3. Rondo (Allegro)

II сторона
Квартет № 2 для фортепиано, скрипки, альта и виолончели ми бемоль мажор, К. 493
1. Allegro
2. Larghetto
3. Allegretto

ЛЮБОВЬ ЕДЛИНА фортепиано
МАРК ЛУБОЦКИЙ скрипка
РОСТИСЛАВ ДУБИНСКИЙ альт
ВАЛЕНТИН БЕРЛИНСКИЙ виолончель

Звукорежиссер Э. Шахназарян.
Редактор И. Чумакова

В 1781 году Вольфганг Амадей Моцарт оставил службу у Зальцбургского архиепископа и переехал в Вену, Это был важнейший шаг в его жизни; Моцарт был первым из выдающихся художников своего времени, который порвал с официальными придворными и церковными должностями и перешел на положение свободного художника.
Вена, с ее утонченной художественной атмосферой, оказала огромное влияние на Моцарта. После жестокого морального угнетения при дворе архиепископа, после косности придворных музыкантов ярким контрастом оказалось просвещенное общество венских салонов, дух свободного музицирования, царивший в нем. Уровень любительских концертов в аристократических кругах Вены был очень высок. Об этом говорит хотя бы тот факт, что Моцарт, вскоре после переезда в Вену, смог поставить силами любителей «Идоменея». Многие венские аристократы были не только страстными любителями музыки, но и хорошими исполнителями. Моцарт, по натуре чрезвычайно живой и общительный человек, жадно впитывал в себя художественную атмосферу Вены. В 1782 году Моцарт пишет отцу: «Все воскресенья в 12 часов я хожу к барону ван Свитену, и там ничего не играется, кроме Генделя и Баха». В результате этих посещений Моцарт подробнейшим образом познакомился с произведениями великих немецких мастеров. Музыкальный язык Баха оказал на него огромное влияние.
Прогрессивные идеи второй половины XVIII века нашли в лице великого композитора своего сторонника. В 1784 году Моцарт стал членом одной из масонских лож Вены. Ему были близки идеи просвещения человечества, любви к людям, благотворительности, выдвигаемые масонами. Знакомство с течением «бури и натиска» в искусстве внесло в музыку Моцарта ту мятежность, страстность, которая позволила Герцену написать: «Моцарт — это первый живой человек в музыке». В венский период Моцарт все больше отходит от принципа «развлекательности», характерного для искусства «рококо». В результате этого процесса его музыка встречает у современников все меньше и меньше понимания. Искусство Моцарта постепенно как бы перерастает свою эпоху. Моцарт — это живая нить, связывающая XVIII век с Бетховеном и романтиками.
Во все времена наиболее тонкие и сокровенные стороны внутреннего мира человека находили свое выражение в камерной музыке. В венский период творчества Моцарт вошел уже зрелым мастером. Множество камерно-инструментальных сочинений написано в Зальцбурге: струнные квартеты, трио различного состава, скрипичные и клавирные сонаты, дивертисменты и серенады. В первые годы жизни в Вене Моцарт пишет очень много клавирной и камерно-инструментальной музыки. Вероятно, это вызвано его популярностью как исполнителя-виртуоза.
Фортепианные квартеты Моцарта, очевидно, были написаны для исполнения с участием самого композитора. Квартет № 1 соль минор, К. 478 сочинен в 1785 году, Квартет № 2 ми бемоль мажор, К. 493 — в 1786 году.
Несколько линий ведут к жанру фортепианного квартета. К 80-м годам уже совершенно сформировался классический струнный квартет Гайдна и Моцарта. Это зрелый жанр с четкой формой цикла, с развитым голосоведением. В квартетах Моцарта ярко проявляются черты симфонизма: контрастность тем, индивидуализация голосов, привнесение полифонии в музыкальную ткань. Кроме того, в жанре фортепианного квартета ясно видны черты концерта. Виртуозная партия фортепиано, богатство фактуры требуют от исполнителя большого мастерства. В отличие от большинства струнных квартетов, в фортепианных квартетах Моцарта отсутствует менуэт. Эта черта также приближает их по форме к концертам. В квартетах используется принцип противопоставления tutti всего состава solo одного инструмента. В то же время партии струнных не отодвинуты на второй план. Это равноправные участники ансамбля, «конкурирующие» с фортепиано в виртуозности и выразительности.
Квартет соль минор должен был открыть серию фортепианных квартетов, создаваемую по контракту с Хоффмайстером. Но, по словам издателя, сочинение оказалось слишком трудным и не имело успеха, поэтому контракт был разорван. В дальнейшем в этом жанре Моцартом было написано лишь одно сочинение — квартет ми бемоль мажор.
Квартеты написаны в духе яркого виртуозно-концертного музицирования. Выбор тональностей во многом определяет характер музыки. Соль минор у Моцарта — тональность мятежная, романтически-приподнятая. Ми бемоль мажор — светлый, героический. Первые части написаны в форме сонатного Allegro. В основу строения тем положен принцип контраста внутри темы. Так называемая вопросо-ответная формула темы имеет прямую связь с оперным диалогом. Мелодике Моцарта вообще свойственна речевая выразительность, «разговорность».
Вторые части по своей фактуре изысканно поэтичные, кружевные. Движение голосов создает удивительно тонкий мерцающий гармонический фон.
Финалы, написанные в форме рондо-сонаты, являются блестящим завершением цикла.
Н. Фихтенгольц