Моцарт В.А. - Свадьба Фигаро. Опера в 4 действиях Либретто Л. Да Понте по комедии П. Бомарше (4 пластинки)

Моцарт В.А. - Свадьба Фигаро. Опера в 4 действиях Либретто Л. да Понте по комедии П. Бомарше (4 пластинки)

Альбом: 4 пластинки в картонном коробе + вкладыш
Размер: 12" (гигант)
Запись: г.
Тип записи: моно
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / очень хорошее
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

I ДЕЙСТВИЕ
1. Интродукция (Сусанна, Фигаро)
2. Дуэт (Сусанна, Фигаро)
3. Каватина (Фигаро)
4. Ария (Бартоло)
5. Дуэт (Сусанна, Марцелина)
6. Ария (Керубино)
7. Терцет (Сусанна, Граф Базилио)
8. Хор
5. Ария (Фигаро)

II ДЕЙСТВИЕ
10. Ария (Графиня)
11. Ария (Керубино)
12. Ария (Сусанна)
13. Терцет (Сусанна, Графиня, Граф)
14. Дуэт (Сусанна, Керубино)
15. Финал (Граф, Графиня, Сусанна, Фигаро), (Антонио, Марцелина, Базилио, Бартоло)

III ДЕЙСТВИЕ
16. Дуэт (Сусанна, Граф)
17. Речитатив и ария (Граф)
13. Секстет (Марцелина, Фигаро, Бартоло), (Дон Курцио, Граф, Сусанна)
19. Речитатив и ария (Графиня)
20. Дуэт (Сусанна, Графиня)
21. Хор
22. Марш (Фигаро, Сусанна, Граф, Графиня)
23. Хор

IV ДЕЙСТВИЕ
24. Ария (Барбарина)
25. Ария (Марцелина)
26. Ария (Базилио)
27. Речитатив и ария (Фигаро)
28. Речитатив и ария (Сусанна)
29. Финал. (Керубино, Графиня, Сусанна), (Фигаро, Граф, Базилио, Дон Курцио, Антонио,) (Бартоло, Барбарина, Керубино, Марцелина)

Сусанна......Хильда Гюден, сопрано
Фигаро......Чезаре Съели, баритон
Граф Альмавива . . . Альфред Пэлл, баритон
Графиня Розина . . . Лиза Делла Каза, сопрано
Керубино .... Сусанна Данко, меццо-сопрано
Марцелина . Хильда Рёссл-Майдан, меццо-сопрано
Бартоло......Фернандо Корена, бас
Базилио .........Мюрай Дики, тенор
Дон Курцио . . Хуго Мейер-Вольфинг, тенор
Антонио......Харалд Прёдлхоф, бас
Барбарина .... Анни Фепьдермайер, сопрано

ХОР ВЕНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ОПЕРЫ
ВЕНСКИЙ ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР
Дирижер Эрих Клайбер

«.. . Бомарше
Говаривал мне: «слушай, брат Сальери, Как мысли черные к тебе придут, Откупори шампанского бутылку, Иль перечти «Женитьбу Фигаро».
(Пушкин, «Моцарт и Сальери»)
Когда в 1775 году был впервые поставлен «Севильский цирюльник» Бомарше (первая часть трилогии), высшее французское общество снисходительно смеялось над ловкими проделками слуги Фигаро и его остроумными выпадами против аристократии. Появление «Женитьбы Фигаро» в 1784 году, почти накануне революции 1789 года, многих заставило насторожиться. Весельчак Фигаро был уже не только дерзок и остер. За девять лет, протекших между «Севильским цирюльником» и «Женитьбой Фигаро», он стал настойчивым и упорным в достижении своих целей. В борьбе с графом Альмавивой, пожелавшим отобрать у него любимую девушку, Фигаро сумел взять верх. В слуге все больше проступало на первый план достоинство человека. Он рос и мужал вместе со своей страной. «Это — революция в действии», —Воскликнул Наполеон, познакомившись с содержанием пьесы.
Обращение Моцарта к «Женитьбе Фигаро» как сюжету для оперы было в обстановке Вены конца XVIII века смелым шагом. Австрийский император Иосиф II запретил в своих владениях постановку комедии. Необходимо было убедить его, что в опере все будет выглядеть вполне «безопасно». Придворный поэт да Понте, умный и умелый драматург, сделал либретто, в котором, слегка приглушив социальное звучание комедии и изъяв из неё наиболее острые публицистические «стрелы», сохранил все же основную идею пьесы и расстановку действующих лиц. Либреттист построил интересно развивающееся действие, подчеркнул чисто комедийные ситуации. В соответствии с музыкально-драматургическими требованиями Моцарта он выделил узловые точки действия большими ансамблями..
Созданная в 1786 году опера «Свадьба Фигаро» — одно из лучших произведений композитора. Моцарт любил задорную шутку, веселый смех — вся опера, буквально, искрится ими. Но прежде всего его влекли глубокие душевные переживания человека. Ясная, изящная и очень выразительная музыка сообщила действующим лицам комедии новый характер. Образы умного, находчивого Фигаро, живой, остроумной Сусанны, очаровательного мальчика — пажа Керубино, тоскующей графини овеяны ароматом тончайшей -поэзии. Напротив, в образах ревнивого и развратного графа, сутяги Бартоло, проныры-монаха Базилио Моцарт подчеркнул сатирические черты; в поединке Фигаро и Графа композитор всецело на стороне слуги.
В «Свадьбе Фигаро» как опере все было ново — сюжет, жанр, характеры. Написанная на итальянский текст и в традициях итальянской оперы буффа, «Свадьба Фигаро» оказалась в то же время оперой с серьезным содержанием.
В центре оперы не столько любовные истории, сколько борьба за право на любовь. На сцене действуют знакомые персонажи оперы буффа — важные господа, ловкие слуги, чопорный доктор, — но в совершенно новых, жизненных соотношениях., иногда глубоко драматических. Богатство ансамблей, удивительная стройность формы, изящество, легкость, отличающие лучшие создания музыкально-драматического гения Моцарта, присущи и «Свадьбе Фигаро». Тридцатилетний Моцарт вступил с этой оперой в полосу высочайшей творческой зрелости.
Премьера «Свадьбы Фигаро», состоявшаяся в 1786 году в Вене, прошла с большим успехом. Однако после девяти представлений опера была снята с репертуара.
Но вскоре «Свадьба Фигаро» Моцарта нашла пути и в другие страны. В России опера появилась в первой трети XIX века, — её ставили гастрольные итальянские и немецкие труппы, а затем и русские оперные театры.
В наши дни «Свадьба Фигаро» идет на оперных сценах всего мира.
А. Хохловкина