Моцарт В.А. - Концерты № 1, 3 и 4 для клавесина с оркестром: фа мажор, К. 37; ре мажор, К. 40; соль мажор, К. 41

Моцарт В.А. - Концерты № 1, 3 и 4 для клавесина с оркестром: фа мажор, К. 37; ре мажор, К. 40; соль мажор, К. 41

Альбом: 1 пластинка
Размер: 12" (гигант)
Запись: гг.
Тип записи: стерео
Оборотов в мин.: 33
Состояние (диск/конверт): очень хорошее / отличное
Производство: Россия
Фирма: Мелодия

КОНЦЕРТ № 1 ДЛЯ КЛАВЕСИНА С ОРКЕСТРОМ фа мажор, К. 37
(Обработка частей сонат Г. Ф. Раупаха, неизвестного автора XVIII века и Л. Хонауэра)
1. Allegro
2. Andante
3. (Allegro)

КОНЦЕРТ № 3 ДЛЯ КЛАВЕСИНА С ОРКЕСТРОМ ре мажор, К. 40
(Обработка частей сонат Л. Хонауэра, И. Г. Эккарда, К. Ф. Э. Баха)
1. Allegro maestoso
2. Andante
3. Presto

КОНЦЕРТ № 4 ДЛЯ КЛАВЕСИНА С ОРКЕСТРОМ соль мажор, К. 41
(Обработка частей сонат Л. Хонауэра и Г. Ф. Раупаха)
1. Allegro
2. Andante
3. Molto allegro

АЛЕКСЕЙ ЛЮБИМОВ
Камерный оркестр

XX век внес много нового в моцартиану. Найдены неизвестные до сих пор произведения, изменились взгляды на ряд хорошо известных сочинений композитора. Розыски неутомимых моцартоведов Т. де Визева и Ж. де Сен-Фуа пролили неожиданный сеет на происхождение первых четырех концертов, обычно недооцениваемых и считавшихся еще несовершенными опытами 11-летнего Вольфганга в этом столь им излюбленном впоследствии жанре. Выяснилось, что эти четыре концерта (так называемые «Пастиччно»-концерты, Кёхель 37, 39, 40, 41; Зальцбург, апрель — июль 1767 года) — не оригинальные мо-• цартовские творения, а инструментованные обработки сонатных частей различных композиторов, современников и друзей Леопольда Моцарта-отца. В своих письмах 1763 — 1766 годов из Парижа (с 19 ноября 1763 года семья Моцартов поселилась во французской столице) Леопольд сообщает о немецких композиторах, живших эмигрантами в Париже и бывавших у него в доме. Это Иоганн Готтфрид Эккард (1735 — 1809), Иоганн Шоберт (ок. 1740 — 1767), Леонтци Хонауэр (ок. 1735 — ?), Герман Фридрих Раупах (1728 — 1778) и некоторые другие. Они приносили к Моцартам свои произведения — только что вышедшие из печати или изданные несколько ранее сонаты для клавира. Вольфганг и его сестра Наннерль с удовольствием играли сочинения этих авторов. Некоторые из сонат, видимо, произвели большое впечатление на маленького Моцарта, и он решил (может быть, по совету отца) инструментовать отдельные части и составить из них трехчастные концерты для своих выступлений.
Одиннадцатилетний композитор во всем прислушивался к советам отца — прекрасного музыканта, обладавшего большим вкусом и тонким чутьем. Наверное, Леопольд и посоветовал выбрать те или иные части из сонат вышеупомянутых композиторов, а также использовать произведения других авторов.
В записанных на пластинку концертах Моцартом были использованы следующие сонатные части:
Концерт № 1: 1-я часть — Раупах, op. 1 № 5, 1-я часть. 2-я часть — по сонатной части неизвестного автора. 3-я часть — Хонауэр, op. II № 3, 1-я часть.
Концерт № 3: 1-я часть — Хонауэр, op. II № 1, 1-я часть. 2-я часть — Эккард, op. I № 4 (в одной части). 3-я часть — К. Ф. Эм. Бах, "La Bohemer" («Богемец»), пьеса для клавира.
Концерт № 4: 1-я часть — Хонауэр, op. 1 № 1, 1-я часть. 2-я часть — Раупах, op. 1 № 1, 2-я часть. 3-я часть — Хонауэр, op. I № 1, 3-я часть.
Сохранились рукописи всех 4-х концертов. Они, однако, являются совместными автографами отца и сына. В некоторых местах Леопольд зачеркивал и исправлял первоначальную нотную запись сына (на настоящей пластинке везде исполняются варианты Вольфганга Моцарта). Рукой Леопольда написана также значительная часть текста, но сейчас уже невозможно установить, в какой степени инструментовка сделана отцом, являлся ли он соавтором переложений или только помогал при записи нот. Во всяком случае, живое участие и помощь Леопольда Моцарта в создании этих концертов — первых концертов Вольфганга — несомненны. Нет достоверных данных об исполнении этих концертов автором, но, вероятно, Моцарт играл их публично: сохранилась каденция (более позднего времени — около 1773 года) к 1-й части Концерта ре мажор. Каденции к остальным концертам до нас не дошли. Впрочем, в то время каденции, как правило, не записывались, а импровизировались или сочинялись каждый раз исполнителем. (Каденции к концертам № 1 и № 4 принадлежат исполнителю настоящей записи).
В музыке этих концертов имеются небольшие шероховатости в форме, вполне объяснимые молодостью Вольфганга и просчетами авторов оригинальных сонат. Но несмотря на это, каждый концерт полон истинно моцартовской непосредственности, изящества, лирики. Музыка второстепенных авторов оказалась неожиданно близка индивидуальности Моцарта, она как бы открыла юному композитору его самого. Можно особо отметить 3-ю часть Концерта № 3, 2-ю часть Концерта № 4. Основные черты концертного стиля Моцарта, впервые проявившиеся здесь, разовьются в его следующих, уже «самостоятельных» концертах.
Концерты записаны на клавесине немецкой фирмы "Аштег". Конечно, клавирная музыка 2-й половины XVIII века может исполняться и на современном фортепиано: ведь то было время поисков в создании клавишных инструментов, время постепенного становления молоточкового
рояля. Однако в автографах везде стоит указание "Concerto per il Clavicembalo", и, конечно, клавесин больше соответствует исполнительскому стилю этих концертов. Партия континуо (цифрованного баса), указанного Моцартом в оркестровых тутти, исполняется на втором инструменте, как это практиковалось в концертной жизни XVIII века.
А. Любимов

На лицевой стороне конверта: ПАТЕР. Сцена в парке. Фрагмент. Государственный Эрмитаж
Художественное оформление Л. Тройского